Spirale

Denis Dufour | Notice des œuvres

01. Bonjour 07:53 · 02. Ça va ? 01:10 · 03. Oui je monte 02:39 · 04. Torsades 02:40 · 05. Il a dit… 04:24

• Commande de l’IMEB

• Réalisation sur magnétophones et ordinateur au studio Charybde de l’IMEB et au studio du compositeur à Paris 10e

• Prises de son : Denis Dufour

• Création à Bourges, Maison de la Culture, le 15 juin 2001 lors du festival Synthèse 2001 par Jonathan Prager sur un dispositif de projection du son de l’IMEB

Répondant à une commande sur le thème de la Création du Monde, je me suis saisi de l’occasion pour rendre hommage au Groupe de Bourges et à ses fondateurs Françoise Barrière et Christian Clozier. Il me semble en effet que, sans le GMEB (Groupe de musique expérimentale de Bourges) fondé en 1970 et devenu IMEB (Institut international de musique électroacoustique de Bourges) de 1994 jusqu’à sa disparition en 2011, le Monde de la Création concrète/acousmatique (1) n’aurait pas le visage ni l’ampleur et la vivacité qu’on lui connaît. Grâce au travail opiniâtre et systématique de ses créateurs, bien des compositeurs isolés dans leur pays, et plus particulièrement dans les “pays de l’Est”, à Cuba, en Amérique latine…, ont pu ainsi développer une recherche et une importante production artistique en lien avec le GMEB.

En parcourant les locaux de l’IMEB d’alors, je passais devant des photographies où tous les acteurs importants du monde de la création électroacoustique étaient présents, tous ceux dont j’avais pu lire les noms dans les livres, des pionniers jusqu’aux plus jeunes compositeurs et chercheurs internationaux qui avaient fréquenté le groupe. Entretenus dans l’idée que le GMEB était avant tout et seulement un groupe dissident du GRM, nous avons été nombreux à Paris et en France à n’avoir pas mesuré combien il était au centre de l’histoire mondiale de ce genre.

Avec Spirale, j’ai voulu de manière tout à fait intime, et presque privée, rendre compte du Monde de l’IMEB, en partant des sons et des bruits de son quotidien. J’ai promené mes micros dans les escaliers, les couloirs, les studios et les bureaux, arrachant un mot, des éclats de voix, un rire, des bruits de pas, de machines, de magnétophones, afin d’en tresser une spirale sonore qui témoigne que de grandes réalisations, de grands projets naissent des plus petites choses. Bien sûr, comme tous ceux qui ont travaillé ici, je n’ai pas échappé à une certaine pollution sonore qui, au travers des fenêtres, nous livrait la rumeur permanente et diversifiée de la place André Malraux. J’en ai joué : rond-point encombré de voitures, interpellations de piétons au passage clouté, crachement constant et monotone des fontaines qui ne cessaient en contrebas de débiter leur bruit blanc… J’ai d’abord traité ce matériau de manière on ne peut plus traditionnelle avec les magnétophones, toujours opérationnels dans le studio, multipliant transpositions et variations de vitesse. J’ai ensuite construit l’œuvre avec les moyens informatiques, pour aboutir à cette suite de cinq mouvements enchaînés qui décrit l’univers toujours créatif, et sans cesse réinventé, d’un organisme vivant qui a marqué de son empreinte ineffaçable le monde de la création musicale. [Denis Dufour]

1. Les appellations musique concrète et musique acousmatique représentent un seul et même genre : celui des œuvres composées et fixées exclusivement sur support pour être données à entendre sur des haut-parleurs.